色彩学精装版！！！

梅川***

色彩学第一节：光与色彩

我们都知道入夜熄灯睡觉时，周围就会变得一片漆黑，任何物体的颜色都分辨不出来。而当天亮时，你睁开眼睛会发现一切都恢复了正常：银灰色的电视、咖啡色的柜子、米色的床单、红色的杯子等，色彩又重新回到了你的世界里。这一切都说明了：正是因为光的存在，我们才可以感觉到色彩。那么光到底是什么呢?对于这个问题，伟大的物理学家艾萨克·牛顿在1666年通过使用三棱镜(也可称为天体望远镜的改良实验)，发现光就是波长不一样的光线(电磁波)的集合。
牛顿在一个天气晴朗的白天，在暗室的墙壁上挖了一个小洞，将从这个小洞中导入进来的光投射到一个三棱镜上，并在后面的墙壁上挂上一块白色的布。透过三棱镜的光被分散开来，在白色的布上映出了一道彩虹色，这说明了太阳光中隐含了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫这些有色光。如果我们通过透镜将这些有色光汇集起来，你会发现它们又变成了白色的光(图1)。

通过三棱镜将白光分解后的光谱：

这七种有色光能诱发人们的色彩视觉，它们是太阳上所放射出的电磁波的光谱部分，称为可视光。可视光是电磁波的一部分，是指除去红外线和紫外线的部分，也就是波长在380nm～780nm范围内的光线。其中蓝色光的波长短，红色光的波长长，绿色光的波长中等。而其他大干或小于可视光波长的电磁波除红外线和紫外线外，还有X射线和V射线等。它们在很多科技领域起着非常重要的作用，例如：红外线可以用做电视和收音机的电波，X射线可以用在医学上，V射线可以用在核能源的研究上。

重点提示：
■太阳光是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等有色光汇集而成的。
■可见光的波长范围在380～780nm(纳米)。

梅川***

色彩学第二节：眼睛的作用

世界上可以辨认出色彩的动物并不多，而人类却能通过眼睛辨认出750万种以上的颜色，所以眼睛对于我们感知外界起到了非常重要的作用。
通过眼睛看到物体的这种功能，被称为视觉。视觉主要是感觉到明暗、色彩、动静、远近、大小等综合知觉。

我们的眼睛就像一架照相机，眼睛里晶体、瞳孔、视网膜的作用与相机的镜头、光圈、胶卷的作用一样。镜头是水晶体，光圈是瞳孔，胶卷是视网膜。瞳孔调节进入眼睛中的光线的多少，光线重合在水晶体上形成焦点，通过毛样体来调节晶体厚度，再通过晶体折射到视网膜上形成图像。所以到达视网膜上的光线是经过一定的处理，才由视神经传输给大脑而产生视觉的。

在我们的视网膜中，有着可以感觉到红色、绿色、蓝色的视神经细胞，这些细胞被称作水状体。而其他的只可以感觉到明暗的细胞以固状体的形式存在。事物的色彩和亮度是由于在可见光中波长不同的电磁波给我们带来的感觉。长波长的光线被感红的神经细胞所捕捉，中波长的被感绿的神经细胞捕捉，而短波长的被感蓝的神经细胞捕捉。

在光线充足的地方，约有650万个这样的水状体在工作，从而感应出色彩。在光线暗淡的地方，约有1.2亿个固状体在工作，它们仅仅反应事物的明暗效果，所以在昏暗的地方很难分辨出颜色就是这个原因。

重点提示：
■把眼球记忆成一架照相机，这是记忆眼球的最好方法。
■视网膜中有着可以感觉到红色、绿色、蓝色的视神经细胞

梅川***

色彩学第三节：我们看到色彩的原理

依据牛顿所做的实验原理，科学家发现，光照到物体上时，会有一部分波长的光被吸收，另一部分波长的光被反射出来，反射出来的光会被我们的眼睛所感知。
眼睛感知光的过程会有三种形式：光源色、透过色、表面色。光通过这三种形式进入到我们的眼睛后，我们便可以感知到物体的色彩。

■光源色

光源色是指光源本身的色彩。光源的种类可以分为自然光和人工光。人工光，在古代是指柴油灯和煤油灯光等，在现代是指白炽灯和荧光灯光等。物体的色彩依据光源的不同，看到的情况也会有所不同。

我们在白炽灯下看到的草莓感觉很美味，在钠光灯下看到的草莓就感觉好像不好吃了。光源产生了变化，看上去会有所不同。所以，饮食场所、办公场所、休息场所都要有与其性质相称的光源。


■透过色

透过色是指投射的光透过物体后的色彩。

假如你手中有一个装着橙汁的玻璃杯，我们现在要来探讨为什么看到的橙汁是橙黄色的？玻璃杯具有透明性，所以光源能透过它，当光投射到玻璃杯时，除橙黄以外的其他波长的光都被橙汁吸收了，只有橙黄的光波透过玻璃杯进入到我们的眼睛里，在视网膜上产生了橙黄色，所以我们看到的橙汁是橙黄色的。

■表面色

表面色是指光在物体表面反射后所展现出的色彩。比如一件红毛衣，它为什么看起来是红色的呢?那是因为当毛衣被阳光照到时，其他有色光被毛衣吸收，剩下红色的光被反射出来，我们只能看到红光，所以毛衣是红色的

因此，我们能看到各种不同颜色的物体，是因为这些物体对不同波长光的吸收、反射比例各不相同造成的。

梅川***

色彩学第四节：色彩的分类


色彩有无彩色和有彩色之分。黑色与白色以及由黑白相混而成的深浅不同的灰，统称无彩色。以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫为基本色，按不同比例相混产生出的千千万万种色彩，统称为有彩色。

重点提示：
■白色、灰色、黑色被称为无彩色。
■无彩色以外的颜色被称为有彩色。

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色彩学第五节：加法混色

后来的科学家继续牛顿的实验，发现了将两种不同色彩的光混合，重叠的部分比起原来的光会更加的明亮。其明亮的程度相当于两种光明亮程度之和。也就是说，混合后色彩的明度等于原始色彩的明度和，这样的混色叫做加法混色。在加法混色中，越多的色彩混合在一起，所得到的色彩越光亮。

只要将三个色光即蓝、绿、红，按一定的比例混合便能还原成白色的光，这三色被称为“色光三原色”，即色光的基本色。这三种颜色可以根据加法混色原，调节它们的强度，就可形成所有的色彩。

色光三原色

我们平时看的电视就是运用了加法混色的原理。彩色电视机的画面就是由于显象管的发光，将所发出的三原色的光集合起来，在眼睛的视网膜上重新混合，这样我们就可以看到不。同颜色的画面了。

电视画面局部扩大

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色彩学第六节：继时加法混色

陀螺一向都深受小孩子的喜爱，因为它自身有着非常鲜艳的色彩，而且旋转后还能变成另一种色彩。所以，孩子们经常会认为陀螺是一种又好玩，又奇妙的东西。
这种变色现象在色彩学上被称为继时加法混色。

做个很简单的实验，我们把陀螺的表面按一定的面积分成几块扇形，将扇形涂上色彩后，把它旋转起来，你会发现它表面的色彩在相互继时地交替着，这种色彩信号传人到眼睛的视网膜上，混合成一种新的色彩。这个混合后的色彩要比原来的色彩的明度更高些。

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色彩学第七节：并置加法混色

也许你今天正穿着一件采用并置加法混合的衣服，仔细一看，你会发现，原来一直认为是灰蓝色的色块竟然是纯蓝色和黑色两种颜色的纤维横竖交错组合而成的
也许你今天正在看一个画展，你会发现许多画是“点彩派”的风格，从近处看，画面中到处充满了不同色彩的小笔触，而看不清具体的风景和事物；从远处看，这些有色的小笔触便会混合在一起，形成一幅美丽的风景画。

类似以上这种混色的方式叫做“并置混色”，按这种方式混合后的色彩一般都会原有几种色彩的中间明度。

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色彩学第八节：减法混色

将有色玻璃等着色吸光板重叠起来后，重叠的部分发生混色生成其他的色彩。混色部分由于光线被遮挡，所以越多的重叠光线就越暗。所以根据混合其光线变得越来越暗的混色叫做减法混色。
在减法混色中如果有了蓝绿、红紫、黄这三种色彩，就可以生成所有的颜色，这就是色料的三原色。也就是说，如果有了这三种色彩的吸光板，调节它们的浓度，就可以制成各种各样的色彩。将三色重叠起来最暗的地方就是黑色


减法混色广泛地运用于绘画、印刷、彩色胶卷等行业

将色料三原色中的任意两种混合起来，可以生成色光三原色中的一样，同样，使用加法混色也可以得到减法混色的三原色。但是加法混色和减法混色的原则是不一样的，所以使用同样的色彩所混合出的色彩也是不同的。比如使用减法混色将蓝和黄混合生成绿色，加法混色则生成接近白色的色彩。

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色彩学第九节：色彩的三属性

最常见的一种色彩区分或分类是我们口头化了的形容词，譬如深浅、明暗、浓淡、轻重、艳浊等。要描述或形容一棵老松树的颜色，我们可以用深绿色、暗绿色或浓绿色；形容一朵盛开的红花，可以用艳红、深红或鲜红；而对着一条小溪，可以用轻绿、淡绿、浅绿等词来形容；如果给一位羞涩的少女的赞美之语，可以说她粉红的脸在瞬间变得浓绛、深红了等等。但是依据这些形容词，我们很难在色票上找出最准确的色彩，或把最准确的颜色画在纸上。
后来色彩学家用了“属性”这样的名词来概括色彩。他们使用了“色相”(Hue)、“明度”(Value)、“彩度”(Chroma)三属性来描述色彩，无疑是更准确，更接近事物的真相了。假如你有一条粉红色的裙子，用“粉红色”来形容它，意象虽鲜明，但不如说是一条淡红色(色相)，井不鲜艳(彩度)，却很明亮(明度)的裙子更为准确。因为粉红色有很多种，通过色相、明度、彩度来分别对它加以说明，我们就能明白它是条色相为红色、彩度低、明度高的裙子。

■色相

色相即色彩的“相貌”(Hue)。每个颜色都被冠以一个名称，这叫色相名，以便于对色彩的记忆和使用。我们经常使用的色相名是日本色彩研究所的PCCS配色体系中的色相名称，共分24个色相。每个色相因其所含紫红、黄、蓝绿的比例成分不同而呈现出不同的相貌。

■明度

明度是指色彩的明暗程度(Value)。这是因为物体对光的反射率不同造成的。

色彩之间具体的明度差别包括两方面：一是指同一色相的深浅变化，如粉红、大红、深红；二是指不同色相的明度差别，六种标准色中黄色最浅，紫色最深，其余的处于中间。

色彩中比较亮的用“高明度”称呼，比较暗的用“低明度”称呼，介于中间明度者用“中明度”称呼，以“高、中、低”三种明度感觉概括。

■彩度

彩度即鲜艳度(C hroma)，是指色彩的饱和度(Saturation)。

如果一种色彩加以黑、白、灰来调和，它的饱和度就会下降，并不再鲜艳了。饱和度越低彩度也越低。完全不加黑、白、灰的色彩，称为纯色，彩度最高。“彩度”和“明度”一样，在程度上也分为“高、中、低’’三个感觉阶段。

无彩色黑、白、灰没有彩度概念，而只有明度概念。

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色彩学第十节：色名的分类方式

我们在平时经常用“紫色”、“蓝色”、“红色”、“黄色”这样的词来形容物体的色彩，这些就是通过色名来传达色彩的方式。在通常的社会生活中，这种方式产生的色名最多不过20～30种。但是，如果专门将色名收集、分类、汇总起来，就可以区分出300～500个色彩名称。考虑到色名的易懂性和使用的便捷性，在色名的分类上，大概可以划分出基本色名、系统色名、固有色名、惯用色名四种。
■基本色名

为了表示基本色彩与其他色彩的区别而制定的色彩专门用语。它是具有简单意义的独立词组。例如具有一种混合表现意义的词(黄红、蓝绿、黄绿、紫红)；或者是在意义中包含其他色彩的词(朱色——带有红色的色彩)；还有一些特定事物的名称(酒红、宝石蓝等)。最后还有一些不广为流传的色名(凫色等)。其实最基本的色名还是黑、白、红、黄、蓝等。

■系统色名

在基本色名的基础上加入一些修饰语的表示方法。和色相相关的修饰语有：泛红的(redish)、泛黄的(yellowish)、泛绿的(greenish)、泛蓝的(bluish)、泛紫的(purplish)这五种类别。和明度，彩度相关的修饰语有light、bright、vivid、strong、deep、dark等。运用这种系统命名法的色名有“鲜艳的泛黄的绿”(vivid yel-lowish green)，“发暗的泛蓝的绿”(dark blu-ish green)等。

系统色名的分类，是包括了全部色域的分类方法，在色彩调查和统计的时候很有用处。

■固有色名

从古代流传下来的色名进入现代社会，也就成为了现代色名，也可以叫做被习惯使用的色名。比如运用了动物、矿物、人名、地名等(例如：三文鱼肉粉，镉黄等)。

■惯用色名

在无数个固有色名中，有一些是经常在现代社会中使用的，被大多数人所知道的色名，如驼色、咖啡色等。