色彩学精装版！！！

梅川***

色彩学第十一节：国际色彩体系

■色彩体系的介绍
在此，我们介绍三个常用国际标准色彩体系。它们分别是日本色彩研究所(PC CS)，美国的蒙塞尔(MUNSELL)及德国的奥斯瓦尔德(OSTWALD)。各国的色彩体系都用到了色立体表示，色立体虽因发展时间前后不一而形成其体系的差异性，但大都以色相、明度、彩度三属性为基本构架，其间的区别不大，仍然很容易互相使用。

色相、明度、彩度三属性的纵深组合，便可架构一立体，简称为“色立体”(COLO RSOLID)或色树(COLOR TREE)。明度为立起的纵轴，底部为低明度，往上阶段为中明度，最上面为高明度。“彩度轴”在横向面上分为许多阶段，距离明度轴越近者彩度越低，离明度轴越远者，彩度越高。最边缘处为色树的外围色，它们都是纯色。以纯色为主向上向下或向内衍生各种不同明度、彩度的色彩子孙，组成一个又一个色片家族(COLOR FAMILY)。

色立体的功能很多，它就像一本字典，随时等待你的查询、对照和参阅。

我们在学习色彩中，主要用到的是日本色彩研究所的PCCS体系。所以，我们在这里会详细地介绍PCCS体系，而另外两个体系就暂不做介绍了。

日本色彩研究所，于1964年发表了日本色彩研究配色体系Practical Color Co一O rdinate System(简称PC CS)。PCCS主要是以色彩调和为目的的色彩体系。

明度和彩度在这里结合成为色调，PCCS就是用色调和色相这两个系统来表示色彩调和的基本色彩体系。

■PCCS色彩三属性

●色相

成为人类色觉基础的主要色相有红、黄、绿、蓝四种色相(又称心理四原色)，它们是色彩领域的中心。在色相环上，这四种色相的相对方向确立出四种色彩，被称为心理补色。心理补色是根据人类眼睛的补色诱发现象而产生的，又称为反对色。

在上述的8个色相中，等距离的插入4种色彩，成为12种色彩的划分。接下来，再将这12种色彩进一步分割，成为24个色相。在这24个色相中包含了色光三原色R(红)、G(绿)、B(蓝)和色料三原色M(紫红)、Y(黄)、C(蓝绿)这些色相。

色相的记号，采用了色相名的英文开头字母，将对色彩的形容以小写的形式加在前面。如：l:PR、2:R、3:Yr、4:R0、22:P、23:rP、24:RP。

●明度

明度的标准是白色和黑色之间的色彩感觉。在白和黑这两个色阶中，等距离的划分为3个色阶，并在3个色阶中继续划分成5个色阶，接着是9个，最终划分为l 7个色阶。

●彩度

彩度的基准是从实际得到的色料中，收集了在高彩度的色领域中鲜艳程度的差别，根据每个色相作出不同的基准。在各色相的基准色与其同明度的彩度最低的有彩色中，等距离地划分出9个阶段。

■PCCS体系的表示方法

PCCS体系在表示彩度时用的是S。比如我们用8:Y-8.O-8s来表示图中的色块。在无彩色中，都要在明度前加入n来表示，比如n-4.5。另外从1:pR到24:RP的24种色相中的最高彩度都记为9s。

■PCCS体系的色调

色调是色彩的调子，即色彩群外观色的基本倾向。

色调如同音乐里的调子一样；有抑扬，有顿挫，有长音，有短音；有高低，也有轻重。但单音不能成曲，如同色彩呈现单色时，因为没有呼应对照，所以不能成调。在这种情况下黑、白、灰等无彩色就作为背景出现，让单色与其调和出现色调。

所以色调是明度和彩度的混合概念，在同一色相之中，色彩的明，暗，强，弱；浓，淡；深，浅的调子是不一样的。颜色最饱和，纯度最高的色调叫纯色调。在纯色调中加入不同比例的白色，会出现亮色调、浅色调和淡色调。加入不同比例的黑会出现深色调、暗色调和暗黑色调。PCCS体系用v、b、s、dp、lt、sf、d、dk、p、1tg、g、dkg十二种名称来给各个色调命名。(即鲜、亮、强、深、浅、柔、浊、暗、淡、浅灰、灰、暗灰)。

图中靠右外围的色调群都属于高彩度的纯色系统，它被色彩学家命名为“活泼的色调”(VIVID TONE)。分布在图表上方的色调明度明显增高，而在下方，则呈现低暗的明度。横向的调子，则是由外围至中心的彩度逐步降低，到了接近明度轴时，近于无彩状态。而居中的中彩度群，因色调本身加入了中明度的灰，因此感觉钝浊，被称为“浊色调"(DULLTONE)。这种色调是我们精致、高雅的物品中常看到的。西洋绘画在表现一种幽静略带感伤的情境时也常用浊色调。

同一色调有着色彩的色相变化，但这个色调带有的感情效果是共同的，适合用在表现感觉的时候。

梅川***

色彩学第十二节：色彩的对比

■负残像

长时间地持续看一种色彩，这个色彩便会在视网膜上留下印象，时间越长，视网膜对于这种色彩的刺激反应就会逐渐变弱。这时，将目光转移到其他对象上，便会留下和之前色彩相对的色彩印象。

做个实验，我们紧盯着下面的红色图案3O秒钟，再迅速地将视线移到白纸上，那么我们能看到什么呢?

实验的结果告诉我们，只要注意力不分散，我们便能看到一个同样形状的，呈现浅青绿色的残影。

像这样，我们常把看到的互补色的残像叫做补色残像，这个现象被称为“负残像”。色彩学家约翰内斯·伊顿(Johannes Itten)说：眼睛需要相应的补色来对任何特定的色彩进行平衡，如果这种补色还没有出现，那么眼睛会自动地将它产生出来。这种残像色彩也叫心理补色。

■继时对比和同时对比

长时间盯住一个色彩不动，然后将视线转移到另一个物体上。由于前面物体的色彩的残像，所以看到的新物体的色彩就发生了变化。比如说长时间的盯住红色，然后转向黄色，红色的残像(负残像)浅青绿色就会和黄色重叠，所以看到的黄色就会带有绿色的感觉。

这种色彩的感觉变化，被称为“继时对比”，它是具有时间差的色彩对比。

另一方面，背景(诱导范围)和图画(检测范围)的关系，就像是和配色一样，在同一画面上并置的两个色彩的比较，被称为“同时对比”。色彩看起来转变的原理和“继时对比”是一样的。

■边缘对比

边缘对比是指色块与色块之间，在一定的有规律的距离之内，产生一种阴影或光亮或眩目的错觉现象，特别是在深色的对象物的轮廓或边缘，可以清楚或模糊地捕捉到这种感觉。

在图中根据明度的递增排列的几种灰色，它们之间好像有鼓起的几条细线，如果把这些灰色分散开来，你就会觉得它们之间没有那么强烈的对比。这是因为色彩的边缘部分由于受到了旁边色彩的影响，一边变得更加明亮，另一边就像旁边色块的影子一样，感觉明度下降了。

在另一图中，四边形的黑色中间横纵交错了几条白色，我们可以感觉到白色的交错的地方会有影子的现象。这是因为黑色方块周围，黑白对比特别明显，黑色能把白色衬得更白，而白色的交叉点和黑色没有产生直接的对比关系，看上去要比其它白色暗，这样感觉上会在交点处出现阴影现象。

还有一张图让我们产生眩目的效果，这也是对比性在边缘地区各自“相较量”的结果(图4—6)。

■明度对比

在白色背景和黑色背景上，放上大小相同、明度相同的灰色。背景为白色的那一边，灰色显得发淡；背景为黑色的那一边，灰色比在白背景中的灰色看上去显得明亮。在背景色和图案色的关系上，背景色在视网膜中形成的反对色印象，使图案的明度发生了变化，看起来产生了对比效果，这种对比被称为“明度对比”。在有彩色中也会发生同样的对比(图4—7)。

■色相对比

我们先举一个色相差小的例子。图中，右边的色相为PCCS的v2，左边的为v8，中心的色块都是等大的v5。注视右图中的色块，视网膜受到背景色红色的刺激，产生了负残像。也就是说，对于红色的背景，在心理补色上就诱发了浅青绿色的感觉，所以中间的橙色看上去偏黄。左边，黄色的背景产生的负残像在心理补色上诱

发了紫色的感觉，所以中间的橙色看上去偏红。

我们再举一个色相差大的例子。图案的色相都是v20，但受到背景色彩的影响，左边泛蓝，右边泛红。

图案的色相根据背景色所产生的残像，向心理补色方向变化，这样的对比效果称为“色相对比”，即背景和图案面积比越大，效果就越强烈，背景和图案的色彩明度越接近，色相对比就越大。

■彩度对比

同种色彩，根据周围不同色彩的条件影响，彩度看起来会升高或降低。图中左边的背景为无彩色的灰，右侧的背景为v18，两个背景中图案的色彩都是中彩度的sfl 8。在无彩色的背景中，蓝色看起来彩度高；而在高彩度背景中，蓝色的彩度降低了。像这样，因背景的彩度而产生的反对色的彩度作用到图案上，使图案的彩度

发生了变化，引起的对比效果，称为“彩度对比”。

梅川***

色彩学第十三节：色彩的现象

■色阴现象
图中，图案的色彩都是明亮的灰色。左边的灰色因周围背景蓝紫色的心理补色关系，看起来就会发黄些。右图中心的灰色，会因背景黄色的心理补色的影响，看起来会带有蓝紫色的感觉。这就是背景的补色和中间的色彩重合起来，导致色彩看上去的变化现象被称为“色阴现象”。

■同化现象

在灰色的背景上画上黑线，背景的灰色看起来会发暗；如果画上白线，灰色看起来就会发白。这种背景和图案互相影响，并趋向形成一种中间色调的现象被称为“同化现象”。图案的面积越小，这种现象就越明显。

使用远距离来观察同化现象，感觉是非常明显的。在色相、明度、彩度中都会出现同化现象。

■色相同化

图中的背景都是绿色，左半边上画有黄线，右半边上画有蓝线。左边的背景和黄线产生同化现象，看起来是黄绿色；右边的背景和蓝线产生了同化现象，看起来是蓝绿色。这种根据不同色相图案的影响，使背景看上去也改变了色相的现象，被称为“色相同化”。

■明度同化

图中，在灰色的背景上画上黑色和白色的线。左半边图中白线和背景发生了同化现象，灰色看起来比原来更浅了；右半边图中黑线和背景之间也发生了同化现象，灰色看起来更深了。

■彩度同化

在中彩度的红色背景上，左半边画上高彩度的红，右半边画上无彩色的灰。这种情况下，背景和线重合起来，左边的底色看上去更加鲜艳，而右边的颜色看上去更加灰暗。这种根据不同彩度图案的影响，使背景看上去也改变了彩度的现象，被称为“彩度同化”。

梅川***

色彩学第十四节：色彩的感受

■色彩的面积效果
根据色彩的面积大小，色彩看起来也会发生变化。在鲜艳色调中，小面积的色彩看起来会比火面积的色彩更鲜艳；相反，在暗淡的色调中，面积越小的色彩会感觉越暗。由于面积的不同，而发生的明度和彩度的变化，叫做“色彩的面积效果”。所以，我们在选择色彩时，仅仅参考小的色样，是很难做出判断的。

■色彩的识别性

我们经常会发现大街上有许多标识广告牌，从远处看，可以发现有容易看到的色彩和不容易看到的色彩，这个就是色彩的识别性。我们经常说红色和黄色是鲜艳的色彩，但运用红色和黄色时，也要考虑到其他颜色与它们的关系。色彩识别性的好坏，与主体和背景的色相差、明度差、彩度差都有关系。如果想得到较高的识别性，这些差值就要越大。

■色彩的诱目性

诱目性并不单指显不显眼，而是说色彩可以引发人们注意力的程度。一般暖色中的红、黄、橙的诱目性高；冷色的诱目性较低，如蓝、绿、紫等。

生活中有很多标识牌都会用诱目性高的色彩。

■前进色与后退色

色彩能在视觉上引起远近的变化，被称为“前进色”和“后退色”。一般暖色系的色彩是前进色，冷色系的色彩是后退色，明亮的色彩比较暗的色彩显得近。

前进色给人一种就在身边的感觉，伸手就能摸着，而后退色给人一种距离感、疏远感。

■膨胀色与收缩色

尽管图形的大小和形状相同，也会由于色彩的缘故，看起来大或小。这种大小的感觉被称为“膨胀色”和“收缩色”。一般暖色比冷色，明亮比暗淡的色彩看起来大些，另外周围色彩越亮，图案色彩看起来就越小。在无彩色中，白色是膨胀色，黑色是收缩色。膨胀色看着要比收缩色大一些，这种效果需要在两个颜色的比较下才能觉察出来。

773***

很详细很具体的讲解颜色    给我 们色彩上的认知

谢谢楼主

hysh***

好 太好了 真的太好了 谢谢楼上的所以朋友

kai***

谢谢，可是我想这里时间长了就看不叫了，你说的狠好，我学到了狠多，，..你的QQ是多少？

Manag***

我想这里时间长了就看不叫了
是什么意思呢?不明白

b3126***

安逸！！！！！！！！！！！！！

百密***

这也太多了吧。。:dizzy: